《瓦檐下的旧器物》是一本描写南方乡村旧物的书，作者以娓娓道来的笔调，向我们叙述了深藏在岁月深处的乡村旧物。对这些乡村旧物，作者寄予了深情，去打捞往日时光中令人难以释怀的人与事，这些器物已经不单单是曾经存在过的客观事物，而更多地承载了作者对岁月的怀念与感慨。
作者的故乡在湘南山区，他在这里出生成长，高中毕业后远离故乡，去上学，并留在了外地工作。所谓故乡，就是年少时拼命想要逃离的地方。外面的世界很精彩，但是漂泊异乡的游子，即使在城市生活多年，依然找不到心灵的归属感。在内心深处，故乡是一个最柔软的地方。当在外面遇到挫折时，当遭遇人生中的磨难时，故乡都会成为游子想要回到的地方。
故乡，对于漂泊异乡的游子而言，是一个心灵的避风港，是永远的精神家园。作者抒写乡村旧物的过程中，也在不停地对过去的岁月进行回故，同时更多的是对于已经故去的亲人的隔空喊话。亲人之间的那种朴素的、无言的而深厚的情谊，总是能够打动人心。
在自序《消逝在岁月深处的乡村旧物》中，作者写道：“一代代农人的乡村旧物，对于那也许将成为历史的农耕文明，我们既然无法将它们一一挽留，那么，就让我们趁着它们的背影还未曾遥不可及，趁着我们尚有深刻而温暖的记忆，用真实而朴素的文字，一颗赤子之心，尝试将它们列入一个永不褪色的记忆的博物馆，为几代人的乡村生活、乡村记忆立传。”
“回眸那蒙尘远去的旧器物的背影，我愿意在我的文字里，将它们一一抚摸，磨得锃亮，让它们在我的记忆里闪闪发光。”作者的这些话，体现了对这些乡村旧物的感情，同时，这也许是他写作的动力所在。
在介绍每一件乡村旧物时，作者都充满了浓浓的感情。在《相片框》一文中，作者向我们介绍了家里的相片框，相片框里给作者印象最深刻的照片以及每张照片背后的故事。时代的变迁，家里的旧瓦房换成了新瓦房，甚至后来在修高铁时房子被拆掉，相片框也消失了，后来跟大姐聊天，才知道相片框放在了大姐的家里。
在作者的讲述中，我们也对这个相片框的遭遇有了一个深刻的感受，为它的丢失而感到遗憾，为它的失而复得而感到高兴。在本文的结尾，作者写道：“真是太好了！下次回故乡，我要去好好看看它！”作者对相片框，以及相片框里的照片，都饱含着深情，这是他对过去的岁月的缅怀，也是对家人亲情的体现。
随着时代的发展，那些曾经在乡村生活中扮演了重要角色的旧物件，命运也发生了改变，它们的生命力在逐渐地式微，甚至悄无声息地消失在人们的视线之外。工业文明的进步，推动了生产力的发展。通过机器的批量生产，其生产速度、规模和数量都是手工作品无法与之相比的。
机器生产是对乡村文明的冲击是势不可挡的，它以一种无法抗拒的冲击力挤压了手工作物的生存空间，改变了人们的生活方式。在《油茶篓》的结尾，作者写道：“分山到户之后，村人用油篓的越来越少，代之以白铁皮油桶和塑料桶。油篓在村庄的使用历史，正式宣告结束。而多年之后，随着油茶山的彻底毁坏，榨油坊的倒塌，山上的油茶树越来越少，摘茶子的农活竟成了记忆中的往事，那些残存的茶子篓，破旧不堪，又还有何用呢？”
通过对乡村旧物的命运书写，作者关注到了乡村文明没落的问题。《竹筢》中，“那些老旧的竹筢，已无用武之地。或丢了，或当作灶里的一把柴火，烧了。”《鱼篓》中，“与此同时，村庄的自然环境遭到了极大的破坏，茂密的森林没有了，作文www.yuananren.com泉眼消失了，江流溪圳干涸了，丰沛的水资源再也没有了，很多水田都成了旱地。那些鱼篓，自然也成了无用的东西，被弃置一隅，蒙尘，朽烂。”
《筛子》中，“一担筛子，从新到旧，乃至筛底洞穿，又有谁说得清它到底历经过多少沧桑世事”。这样的文字，让人有种莫名的失落感。在时代的洪流中，被裹挟着的，逐渐消逝了的，难道只有那些旧物件吗？
在喧嚣的现实生活中，打开这样的一本乡土文学作品，能让我们的心也变得沉静下来。也许，这就是文字的魅力所在。